一張圖文原稿，往往要經(jīng)過許多設(shè)備的處理，才能得到其復(fù)制品。這些設(shè)備包括輸入設(shè)備、圖形及圖像處理設(shè)備?輸出設(shè)備等。數(shù)字化印前圖文信息處理系統(tǒng)是開放型的，并不受限于所使用的設(shè)備、材料和工藝過程。各種品牌?類型和顏色特征的設(shè)備的呈色特征的多樣性增加了顏色準確再現(xiàn)的難度。圖文信息在這些設(shè)備的傳遞過程中，難免會產(chǎn)生信息損失，甚至?xí)箯?fù)制出的圖像與原稿無論在色彩?層次及飽和度上均相去甚遠。此外，印前處理基本上已經(jīng)決定了該印刷品的大致質(zhì)量特性，印刷過程中所能調(diào)整的僅為網(wǎng)點還原特性、墨色的深淺等。要改變圖像的色彩?色調(diào)結(jié)構(gòu)，提高視覺效果，最主要的還是要在印前的選材、掃描分色的操作上下功夫才行。可以說一些主客觀因素導(dǎo)致制作初期產(chǎn)品質(zhì)量的“等級”就已注定。
本文主要談?wù)?a href="http://m.cqymjc.cn/">印前處理存在的幾個誤區(qū)及解決辦法。
印刷中因客戶提供的圖片質(zhì)量參差不齊，造成印刷品的質(zhì)量難以保障。若無高質(zhì)量的原稿就不可能保證高質(zhì)量的印刷品，這是因和果的關(guān)系。用數(shù)碼相機拍攝的原稿要處理成A4幅面的彩圖，如果沒有600萬像素以上精度?帶專業(yè)光學(xué)鏡頭的家用高端或?qū)I(yè)數(shù)碼相機，是極難滿足印前制作要求的。另有網(wǎng)絡(luò)下載的圖像由于受網(wǎng)絡(luò)帶寬的限制或者網(wǎng)絡(luò)圖像本身的精度就不高(網(wǎng)絡(luò)上可供傳輸?下載的圖像分辨率往往很低，基本上是72DPI)，難以滿足印刷需要。要達到專業(yè)印刷的要求，分辨率一般要達到300DPI。
在彩色印刷作業(yè)中，常出現(xiàn)粘臟?堆墨?標題或?qū)嵉匕l(fā)虛等印刷質(zhì)量問題，這些質(zhì)量問題的產(chǎn)生一方面不能排除所使用的紙張?油墨的印刷適性和設(shè)備方面的因素，但還有一個原因，就是印前設(shè)計未能很好地結(jié)合印刷生產(chǎn)中的實際要求所致。
印前設(shè)計造成粘臟的原因是圖片階調(diào)值總和即油墨總量設(shè)置得不夠切合實際，不帶烘干的冷固型單張紙油墨階調(diào)值總和規(guī)定不超過260%。在實際工作中很多人不了解這些，只憑個人的喜好去追求色彩飽滿，常會將階調(diào)值總和設(shè)置得很高，造成用實地壓出標題至使大面積的暗調(diào)部分堆墨?發(fā)虛，以及諸如疊印不牢?背面透印和由于油墨未充分干燥產(chǎn)生的背面蹭臟等現(xiàn)象。對于這些問題，在印刷實踐過程中，必須找到行之有效的解決辦法：其一，合理設(shè)置圖片階調(diào)值總和，有意識地將圖像油墨總量盡可能接近于而不是高于國標值，這樣印刷出來的圖像才能夠既有層次和清晰度，同時又能減短油墨干燥時間，使印品不易粘臟。其二，合理運用底色去除技術(shù)，部分去除底色，合理控制中性灰平衡，拉大圖像反差，增加飽和度。這樣既能有效地保證圖片色彩鮮艷，又不易產(chǎn)生堆墨?色彩沉悶和粘臟�？紤]到商業(yè)輪轉(zhuǎn)印刷的網(wǎng)點擴大等情況，用90%左右的深網(wǎng)替代實地，對解決標題或?qū)嵉氐陌l(fā)虛?偏色很有效。
通常黑字要正片疊底，要用100%的黑，在大面積的黑中要加入至少35%的青，但操作人員卻不明白為什么要這樣做。在這里我結(jié)合手中的資料和自己的經(jīng)驗簡要談一下其中的原因。
我們在畫色彩畫(水粉畫)的時候，會碰到一種情況，就是用單純的黑色畫色彩時，畫面干后會發(fā)現(xiàn)黑色發(fā)灰，這時我們加入一部分的普蘭色或深紅色就會感覺到黑色變得厚重，同樣的道理，在設(shè)計時大面積的黑色中加入至少35%的藍色，就會覺得顏色變得厚重。為什么不加入紅色呢?這里我們就要看看黑色在軟件和印刷中的各種情況。
在Photoshop中四色黑的設(shè)定是很特別的，就Photoshop7.0而言，軟件默認的黑色總是為：C75、M68、Y67、K90，這是個不太好理解的數(shù)字?其實這個默認的黑，Photoshop是以LAB模式來作最初設(shè)定的，數(shù)值為L0?a0?b0，這是軟件系統(tǒng)內(nèi)的計算數(shù)值，而RGB色的R0、G0、B0這個色與L0、a0、b0完全相同，所以這個色也是準確的“黑”色。但是，CMYK色中，K100——也就是平時所說的黑并不能準確地表達這個“系統(tǒng)黑”，在比CMYK色系更大的RGB(Lab)色系中，K100只是個不徹底的深灰色而已，而且這個深灰色是偏紅色調(diào)的!在實際印刷過程中這是真實存在的現(xiàn)象，印刷師傅們無論用多名貴的黑(K)色油墨，印出來的效果總是遠遠不如RGB(Lab)色系上的黑，而且還偏紅色調(diào)。關(guān)于偏紅這一點，我們可以看大量的印刷品中的“灰”色部分——仔細?長時間觀察就會發(fā)現(xiàn)它們都是不純凈的灰紅色。
現(xiàn)在我們就很容易理解為什么會有Photoshop中這個令人費解的數(shù)值了：C75、M68、Y67、K90，即然單黑還不夠黑，那就多加點其它顏料，事實證明CMY與K共用時，能得到更飽滿的黑色效果，而且同時也為了修正那令人不愉快的“偏紅調(diào)”，C、M、Y、K色系又加了約8個百分點的青(C)墨來平衡，其實就是這樣一個簡單而有效的方法使得印刷出的產(chǎn)品色彩更正確。
我們還可以更深入地討論一下黑(K)墨的偏色：把黑墨用白色的印刷油墨沖得很淡時(注意不是減網(wǎng))，單黑(K)墨是偏青色調(diào)的，但隨著沖淡的減弱，偏色會慢慢偏向青-紫藍-紫-紫紅-紅色。可為什么印刷品中并沒有看到偏藍色呢?用放大鏡來看印刷品中的灰度色就會發(fā)現(xiàn)，其實它們并不是用白色的印刷油墨沖淡調(diào)和來產(chǎn)生的，而是用100%的黑墨通過減網(wǎng)來實現(xiàn)，所以它們都顯示出最深時的偏色：偏紅色調(diào)。
在油墨中紅色是具有滲透性的顏色，也就是在所有的顏色中，紅色油墨更讓人感覺到顏色的存在。當黑色油墨中加入紅色時，會讓人明顯地感到紅色顯現(xiàn)出來，而藍色則沒有這種情況。
由于所有單黑的灰度色，嚴格來說都是微偏紅的，所以在Photoshop中，想要得到理想的灰度色，最好都要多加一定比例的青(C)色。
對于文字，我們都知道多通道的黑色會很容易印糊掉，所以在Photoshop中設(shè)計印刷的文字時(特別是小字)，必須用100%的單(K)黑。
若有灰色塊，文件做的是K20，在出片時灰片發(fā)出來會有網(wǎng)點，顯示器上看不到網(wǎng)點，這主要是顏色的深淺是由網(wǎng)點的疏密來控制的。屏幕上顯示的是一個色塊，但印刷是依托網(wǎng)點來實現(xiàn)的，我們用放大鏡來看，其實每個網(wǎng)點的顏色都是純色的，只是它們的分布有疏密。那怎么才能做出不露白的灰呢?建議用非漸變的專色。
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